解读邹传安工笔花鸟画的艺术创新：第三势力的崛起之路

上世纪三、四十年代起，以于非闇、陈之佛两位大家为领军人物，带动了中国工笔花鸟画的复兴和发展。于在北方、陈在南方均有巨大影响，他们各拥有自己的弟子及再传弟子，形成南北两大工笔花鸟画势力。

在于、陈两大势力之外，近三、四十年一股新势力形成，其中影响较大的是邹传安先生的工笔花鸟画。

空谷清音 1988

天籁 1999

逐春 2007

三春杨柳夜游天 2004

艳阳天 1993

逐香 2004

邹传安的画最异于古人和于、陈之处，是他在画中表现的阳光感。

他画的的花和叶，表现出阳光的效果，正反明暗、前后内外，感觉十分明显，他画出花叶在阳光照射下的透明感，晶莹剔透、清澈明亮，真神乎技也。

碧水澄沙 2006

红霞 2007

烟雨池塘新粉嫩 2009

水泛轻红浮香远约 2007

洁灵之气 1988

平湖夕照（局部图）

天生富贵 2008

跃 2012

出水芙蓉 2003

邹传安作品中，毫发毕现的具象描绘与元气淋漓的意境营造，在中国工笔花鸟画历史发展中第一次达到高度的统一。他独创大面积泼彩与工笔画结合的形式，使工致的花鸟与复杂的环境相融合，使工致规整的线描与元气淋漓的写意高度和谐，他完成了对传统工笔画意境的崭新营造。

荷塘清风 2005

出浴 2004

夏日 1999

伴月 2002

茶花 1984

无尘 1994

香魂 1985

黄英 1991

邹传安笔下那有着阳光感的花卉，在大泼彩形成的浓暗背景衬托下，更显其阳光感，更显灵珑清澈，更透明。

看了邹传安的工笔花鸟画，才感受到什么是中国工笔花鸟画的形肖、神完、格高、意远。