小动物生存的曙光：新的希望正萌芽

养小动物的或者云养小动物的朋友们有福了。

这次《猫猫的奇幻漂流》不止有猫猫，还有其他不同的物种一起组队。

跟许多动物主角的动画片不一样，片中的动物不会讲人话，也没有名字，所以会更接近现实中我们看到的样子。

当然主创为每只小动物都设计了一些性格，但基本上都是从动物特性出发的。

我作为一个猫狗都养过，并且经常云吸小动物的人，对这种片子的感受必定极其主观。

所以接下来干脆就以比较感性的方式，一只一只地聊。

主角猫咪我们放到最后，第一位登场的选手是拉布拉多，我养过的狗子正好就是拉布拉多，并且真的叫过货拉拉拉拉布拉多（非广告）。

片中这只拉布拉多用一个词来概括的话就是快乐小狗。

虽然它刚出场的时候是一个村口黄毛的形象。

这里说明一下，既然主创有意避免把动物拟人化，那我全程就用动物“它”来指代它们。

看看这些角色的建模都没有排泄系统，完全去性别化，同时也没有拉撒的现实问题，吃喝就变成了精神层面的饥饿。

再说回拉布拉多，它其实有一条成长曲线，一开始跟着那几只坏狗狗追猫咪，到最后不与它们为伍，留下来救伙伴。

而且即使是成长之前，也隐约能看出它本性纯良。

比如开头猫咪叼了鱼后，拉布拉多先看到，但它没有提醒同伴。

之后看到同伴吼才跟着吼，镜头中它所在的位置明明离猫咪最近，但镜头扫过去猫咪那边之后，它却是最后一个追上去的。

它最大的恐惧大概就是没人跟它玩吧，所以才会跟这些狗混在一起。

后面它上了船，也经常找避难搭子玩，即使遭到嫌弃。

所以它是一只e狗，它很想跟别狗分享自己的快乐，但那些狗是不喜欢分享的狗。

比如抓鱼的时候就因为抢鱼而打架，后来上了诺亚方舟，看到猫咪抓了一些鱼在船上，其中一只狗直接一口闷，半条都不留给同伴。

就在它们上船之前，猫咪抓完鱼后就分了一条给拉布拉多，双方高下立判了。

所以最后拉布拉多选择留在猫咪这边，是顺理成章的事。

对了，它做错事的时候眼神回避的样子，太真实了，养过的都懂。

第二个讲讲狐猴，它是一个收集癖，体现在精神层面的话，就是凡事容易想太多的性格。

它刚登场的时候有一屋子的收藏，但篮子是有限的，没法把所有东西都装进去，于是它只能留在原地，犹豫不决，而水已经渐渐漫上来了。

它是一只缺乏安全感的猴，上船之后慢慢在团队中找到安全感。

不过这个团队的灵魂黑夜也是建立在它的痛苦之上，因为镜子被弄坏了，它就赌气离开，回到自己的猴族中。

破镜代表破碎关系这点跟咱们的文化也很接近。最后当然就是破镜重圆，是狐猴主动带着猫咪去救狗子们。

下一个聊聊最玄学的蛇鹫。

它跟拉布拉多有一个相同的特点，就是同族对猫咪它们都不友好。

不同的是拉布拉多是e狗，心里想什么一眼就能看穿，所以很容易看出它跟那些狗子不一样。

而蛇鹫是i鹫，不擅长表达，因此一开始猫咪对它是恐惧的，还被它吓到掉进水里。

后来是它用多次实际行动慢慢踏上友谊的小船，最激烈的一次自然就是公然反抗自己的头领。

这一段看到一群白鸟欺负一只黑猫，不由得想起了白人和黑人的历史矛盾。

当然这个比较过度解读了。

可能是因为之前《愤怒的小鸟》大电影里面，那群入侵者是绿色的，就被解读成影射穆斯林世界，所以有了这个联想。

总之这一段说明并不是同族就必定会互助，诺亚方舟上的每只动物都有着不同的肤色，也跨越物种，依然能够同舟共济。

其实咱们从小接受的教育也是56个民族是一家。

不过现在网络上也有不少大汉族主义的人，是一种比较前现代的思维。

蛇鹫的结局看着也有点眼熟，只不过放在咱们的文化中，这鸟会是一只鹤，所谓驾鹤西去。

所以看到这个结局我第一反应就是蛇鹫是不是死了？

还有一种理解方式，猫咪每次爬上桅杆最高处之后，就会出现一些超现实场面。

比如第一次上去它就看到一群鹿围着自己。

第二次上去是船上吵架，关系破裂，然后就看到蛇鹫飞升了。

或许这是蛇鹫在猫咪心中的形象，它带有神圣的光辉，因为它为了自己被同族踩断了翅膀。

它的离去在猫咪眼中也带上了滤镜。

下一个终于轮到卡皮巴拉，我可太爱这只卡皮巴拉了。

虽然它总是一副躺平摆烂的样子，但我觉得它是一只精神独立的豚。

在大家上船之前，它自己一个豚过，一点问题都没有。

后来跟大家在一起也不是不行，即使跟大家一起，它还是按自己的节奏来，想睡就睡，想吃就吃。

但吃的时候又会分给猫咪，被拒绝了它也不内耗，倒头就睡。

猫咪经历洪水后睡觉会做噩梦，但卡皮巴拉的睡眠质量超级好，这是什么理想精神状态啊。

而且它的精神状态还会影响到身边的伙伴。

狐猴的性格是跟卡皮巴拉反着来的，一个未雨绸缪，缺乏安全感，一个神经大条，天大的事睡一觉再说，避过了风头就去码头整点薯条。

但它帮狐猴做了断舍离的决定，在狐猴拿不准要带哪些东西的时候，它直接把篮子拖上船，要是真的等狐猴挑完东西，水已经淹上来了。

卡皮巴拉还有一个众所周知的特点，就是情绪非常稳定，它被挤下水了也不生气，干脆在水里游了起来。

这个故事的模式一度让我想到了《葬送的芙莉莲》，也是芙莉莲一路收获不同的伙伴。

只不过主角有点错位，换到《猫猫奇幻漂流》这边来的话，就不是“葬送的猫咪”，而是“葬送的卡皮巴拉”。

最后聊聊主角猫咪。

它从一开始就给人非常孤独的感觉。

比如它的住处附近有许多猫的雕像，这些雕像给人一种历史感，仿佛这是远古时期专门为猫造的乐园，但已经破败很久了。

它们看似是猫咪的同类，实则都是死物，只有猫咪会动，就更加深了孤独感。

这也为之后交朋友提供了心理基础。

但这种需求不是第一顺位，生存危机使得它无法袒露自己的内心。

片中它好几次跳下水，第一次是因为被蛇鹫吓到，失足掉下去，这是危机感造成的条件反射。

后面还有一次不小心掉下去，但原因是为了模仿蛇鹫单脚站立，危机感已经完全消失。

还有跟卡皮巴拉一起在水里游，以及多次主动下水抓鱼给伙伴们吃，都证明跟同伴相处一段时间后，它有了安全感。

狐猴刚上船的时候，它很烦狐猴的尾巴，后面又把尾巴当成逗猫棒，只有彼此信任之后才会把本性暴露在对方面前。

假如把初始地点那些雕像看作信仰，那么雕像被淹没就好比信仰逐渐消失，于是精神开始流浪，越来越空虚。

直到不同种族之间的互助友爱来填补精神的缺失。

影片开头有一个水中猫咪倒影的镜头，结尾又拍了一次倒影，变成了一张全家福，似乎就是在讲一个大爱的主题。

不过这部电影应该不是围绕一个统一主题展开的，导演自己写了剧本，开拍的时候就没怎么看剧本了。

所以感觉更像是散文拍法，拍到某个段落的时候有感而发，就稍微抒情一下，然后继续漂流。

除了大爱以外，影片似乎也一直在破除人类中心主义，小动物们本身就没有名字，也没有台词。

另外片中镜头总是跟猫咪保持同等高度，运动时微晃，有时也原地转圈。

每次镜头移开后再回到原位，就会发现画面会出现变化，如果我们代入摄影机的视角，不会觉得我们是人，反而更像一只猫咪。

最后鹿群出现，洪水阴影也出现了，于是猫咪拔腿就跑，然后看到那只救过自己的鲸鱼搁浅了。

假如现在洪水来了，它就能活，那是来比较好，还是不来比较好呢？

很多时候被我们认为是自然灾害的东西，对地球来说未必是灾害。

这场洪水仿佛是一个实验，用来测试生存本领，也测试除了生存以外，生命的意义在哪里。

每次猫咪一登高，就会有幻觉，正好它上船之前也登上了雕像的最高处，那整趟旅程是否也可以理解成它的幻觉呢？

这个想法一旦出现，再结合片尾的彩蛋，就会有些伤感。

彩蛋是一个主观视角，看着远处的鲸鱼在水里游，不知道这是不是故事的另一个版本？

这个主观视角是猫咪，卡皮巴拉的船并没有来，鲸鱼也没有将它托出水面，奇迹没有发生，猫咪就这样看着鲸鱼，慢慢沉入海底。