从李清照的词作看人间悲欢离合的情感表达

李清照出生于书香门第，她的父亲李格非，乃进士出身，还是苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎，家中藏书甚富，善属文，工于词章。

母亲王氏是名臣王拱辰的孙女，也具有很高的文学修养。

在这样的家庭环境中，李清照耳濡目染，聪慧颖悟，从小就擅长诗文，通晓音律。

年少时的李清照就有诗名，她的《如梦令・昨夜雨疏风骤》问世后轰动京师。

这首词以细腻的笔触描绘了少女的惜花之情，委婉地表达对大自然、对春天的热爱。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”

词中通过对人物心理情绪的刻画，展现了李清照的才情与细腻的情感。

“绿肥红瘦”这一绝妙之笔，用颜色的对比和状态的对比，极具概括性地描绘出雨后的景象。

绿叶繁茂象征着夏天的来临，红花凋谢象征着春天的流逝，短短四字，却蕴含着丰富的意境，令人称道。

18岁的李清照与21岁的赵明诚成婚，两家虽为官宦之家，但生活清贫简朴。

赵明诚年少时就喜收蓄前代石刻，10岁开始收藏古器、文物。

与李清照结婚后，两人更是志趣相投，对金石的热爱有增无减。

立志搜集天下古文奇字，为了一幅碑帖、一张字画，吃穿用度全都可以不顾。

赵明诚常把衣服押在当铺取五百铜钱，购买碑文，夫妻二人共同展玩、研析。

当时汴京城里的大相国寺，如同现在的潘家园，是一个民间的集贸市场，里面有很多民间的文物古籍。

夫妻二人常常穿梭其中，寻找心仪的金石器物。

有一次，有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》给他们看，要价 20万文。

这相当于两人两年的收入，尽管他们赏玩了两个晚上，爱不释手，但最终还是因为价格太高，只能忍痛割爱，将《牡丹图》还了回去。

还有一次，赵明诚碰到白居易亲笔手书的《楞严经》，便如获至宝，当即快马加鞭回家给李清照看。

两人细细地研读、品鉴《楞严经》，一直看到晚上，连蜡烛都燃尽了几次都没注意到。

在青州闲居十几年，赵氏夫妇收藏的文物装满十余间屋。

赵明诚新建“归来堂”，存其金石、古器、字画等，分门别类置放，成为北方藏书名楼。

他们每日晚，吏散后，将收集的拓片每十片按束捆扎，逐束考订作注，每晚“校勘二卷，跋题一卷”方憩，使《金石录》“静治堂装卷初就”。

在李清照的帮助下，赵明诚在淄川知州任上最终完成了《金石录》，被后人誉为“欧阳修之后的金石研究集大成者”。

然而，随着时局的动荡，他们的婚姻也出现矛盾。

宋徽宗崇宁元年，李清照的父亲李格非被列入元祐党籍。

李清照因此受到牵连，不得留京，这让她在婆家备受冷落。

后来，赵明诚被起复后，纳了妾室，这让李清照心中难免有些失落。

而最让李清照失望的，是金兵入侵时，赵明诚作为一方守将，却弃城逃跑，史称“缱城宵遁”。

李清照对此极度失望，写下《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”她恨赵明诚没有一点男人的骨气。

后来公公赵挺之的仕途起伏，也影响了李清照的生活，她随赵家经历多次迁徙。

作为李清照的公公，赵挺之在政治上的地位，为李清照提供了一定的保护，特别是在她丈夫赵明诚早逝后，这种保护显得尤为重要。

然而，赵挺之的政治生涯并非一帆风顺，宋徽宗时期，在蔡京的运作下，赵挺之多次被罢免官职，甚至因急火攻心而病死家中。

蔡京还诬陷死去的赵挺之，将他在汴京的家属、亲戚纷纷逮捕入狱。

一连串的政治事件，直接导致赵家难以继续留在汴京生活，李清照只好随着赵氏一家，回到青州的老家，开始屏居乡里的生活。

在青州，李清照自号“易安居士”，虽然失去在汴京的“优越”生活，但远离了是非，日子也别有一番宁静与幸福。

李清照还写了不少诗词，如《浣溪沙》、《新荷叶》、《青玉案》等等，其中，以《一剪梅・红藕香残玉簟秋》最为出名。

这首词表达了她对丈夫的思恋之情，也反映出她在青州生活中的孤独与思念。

此时，张汝舟出现了，他对李清照关爱有加，让孤苦无依的李清照感受到温暖。

让李清照以为找到依靠，便嫁给了张汝舟。

然而，婚后张汝舟的本性暴露无遗。

他贪图李清照的名声和赵明诚留下的金石，当得知那些收藏早就所剩无几时，他开始谩骂殴打李清照，俨然宋朝版的“不要和陌生人说话”。

李清照过得颇为狼狈，但又无法解脱。

后来，李清照探知到张汝舟在之前的科举考试中，曾经作弊过关。

为摆脱困境，她揭发检举张汝舟，官司很快有了结果：张汝舟被除名进士，丢了官职，还被发配到柳州，而李清照也将面临两年的牢狱之灾。

好在有翰林学士綦崇礼等亲友的大力营救，李清照仅仅坐牢九天就被放了出来。

这时的她终于达到目的，离异成功。

李清照作为婉约词派代表，其文学成就斐然，被誉为“千古第一才女”。

她的词前期多写悠闲生活和离愁别绪。

如“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”等，皆以形象意境的新奇巧妙，情感抒发的真切细腻而成千古绝唱。

这些词作韵调优美，风格热情明快。

后期悲叹身世，沉重哀伤。

北宋灭亡，李清照南渡后，历经国破家亡之痛，作品多抒发孤寂凄凉的身世之感，寄寓对中原故土的怀念之情。

如《武陵春》“风住尘香花已尽”、《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”等，在对故乡的怀念中，表达一定的爱国感情。

《声声慢》连用七个叠字，准确自然、深刻细致地表达了，惨遭国破家亡后的孤寂凄苦的情怀。

李清照还提出词“别是一家”之说。

她认为词是一种音乐性的文学，与诗相比，不仅讲究平仄之分，还强调音律。

在创作中，她主张词必须尚文雅，协音律，铺叙，典重，故实。

她的《词论》明确指出了词的音乐性和创作理论，委婉批评苏轼等人以诗入词，词作不谐音律的缺点。

其“易安体”为后世词作树立榜样。

“易安体”以寻常语入词，善用浅俗语，明白如话而清新工巧。

如《一剪梅》“花自飘零水自流；一种相思，两处闲愁；此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。

“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调，如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”

后期词作多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。

“易安体”倜傥有丈夫气，又不同于一般婉约词，其温婉中透出刚健、洒脱。

如《渔家傲》，通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”，在九万里风的推动下，泠然作海外行。

反应了李清照不满现状，要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。

她的词善用白描手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律谐和优美，在两宋词坛上独树一帜，把婉约词推向高峰，对后世影响很大。

后世对李清照的词评价非常高，宋代朱熹说：“本朝妇人能文只有李易安与魏夫人”。

明杨慎：“宋人中填词李易安亦称冠绝”；

郑振铎说：“李清照是宋代最伟大的一位女诗人，也是中国文学史上最伟大的一位女诗人。

像她那样的词，在意境一方面，在风格一方面，都可以说是前无古人后无来者”。

许多词人称赞并效仿“易安体”，辛弃疾等人还曾在作词过程中模仿过“易安体”的风格。

在词学理论上，李清照明确指出词“别是一家”的文学特征，促进了词规范化的发展。

她的作品在词史中具有很高的地位，尤其在明代、清初获得了最高评价，被称为：

“自是花中第一流”，与李煜、晏殊晏几道父子、柳永、张先、周邦彦、秦观等宋代婉约词人放到同等位置，甚至“正宗易安第一，旁宗幼安第一；二安之外，无首席矣。”