是民国二十三年（1934 年）国立北平故宫博物院出版的一套画册。

名画琳瑯　册　明陆治雪后访梅

陆治（西元一四九六至一五七六年）吴县人。字叔平，号包山子。倜傥好义，以孝友称。诗文书画并工。尝游文衡山祝枝山之门，画名几与衡山相埒。 此画全用涩笔，山岭平叠，若毫不错意者。而一种荒寒之气，自然流露纸上。画中惟人、舟、屋宇，微用青赭，山树皆染，盖画雪耳。古人雪景，天与水必加渍染，此独不然，亦创格也。本幅选自「名画琳瑯」册。

名画琳瑯　册　宋梁楷泼墨仙人

梁楷（活动于十三世纪前期），山东东平人，寓居钱塘（今浙江杭州）。嘉泰年间（1201-1204）任画院待诏，赐金带，不受，挂带而去。 本幅为〈名画琳瑯册〉第二幅，画一瞇笑的仙人，坦胸露腹，步履蹒跚。全作除头部外形及五官用细线钩描外，衣裙均以淋漓的水墨写之，纵笔挥洒，将仙人烂醉如泥的情态一表无遗。梁楷这类富有禅意的减笔逸格画作，深获日本僧俗的喜爱，对日本禅画影响深远

名画琳瑯　册　明仇英竹下听泉

名画琳瑯　册　元黄公望雨岩仙观

黄公望（西元一二六八至一三五四年）富阳人。字子久，号一峰，又号大痴道人。晚号井西道人。山水以董源为宗，而能化身立法，为元四大家之云冠。 此帧撮笔触纸，如引锥画沙，无处不圆浑，亦无处不涩辣也。皴纹极少，以澹色和墨烘染而成，故苍老中而有静穆之韵。秃笔熟纸，与富春山居图成另一面目，或即「皴纹极少，笔尤简远」之类欤。本幅选自「名画琳瑯」册。

画幅近景云气蒸腾，一片水色烟村之景，山腰林间宫观处，亦为雾气环绕，于漫汗湿气中，远景双峰兀立。此帧撮笔触纸，圆浑涩辣，并以淡墨晕染，苍老中兼有静穆之韵，兼具米氏与方从义云山之风格意趣。 清高宗与其臣工题诗，均将此作视为黄公望之作。然字迹、画迹皆与黄公望作品不符，而与吴门画家谢时臣（1487-1567）相近。原本或非作伪，而遭后人窜改为黄公望作品

名画琳瑯　册　元顾安拳石新篁

顾安，生卒年不详。作品见于元至正己酉（西元一三四五年）至明洪武癸丑（西元一三七三年）间。淮东人，字定之。工书，善画竹。 顾安画竹，用笔遒劲，此画新篁出枝，劲挺如铁，叶亦刚直如剑，完全是一种力道的表现。又配上用快笔飞白所画的石，更添劲健之感。此为「名画琳瑯」册第三幅。

名画琳瑯　册　明文征明兰竹

文征明（西元一四七○至一五五九年），长洲人。文信国公裔，初名壁，字征明，后以字行，更字征仲。号停云生，衡山居士。画师沈周，书画双绝，为明四大家之一。因享年甚高，故画之传世者亦甚众。 　　文翁自题：「风裾月佩紫霞绅，秀质亭亭似玉人。」即足用为本帧评賛，不烦更事言诠。本幅选自「名画琳瑯」册。

名画琳瑯　册　元吴镇溪流归艇

吴镇（西元一二八○至一三五四年）嘉兴魏塘人。字仲圭，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。博学多闻，藐薄荣利。画师巨然而能自辟畦迳。 此幅成于至正二年（西元一三四二年），先生六十三岁作。小溪回曲，林荫深浓。笔苍劲而浑，墨层沓而清。盖以纸肤驳蚀，特觉别有一种古趣。本幅选自「名画琳瑯」册。

名画琳瑯　册　明姚绶竹树春莺

姚绶（西元一四二三至一四九五年）嘉兴人。字公绶，号谷庵子，又号云东逸史。官至永宁郡守。工诗，著云东集。画师元人。 枯枝丛竹间，纸损去大部，画为后人全补，黄莺则出于姚手也。此鸟两翅一伸一敛，首微昂，背不可见，唯可见其腹部。盖鸟飞甚速，忽见丛竹，急骤之间，突出翻飞而下，故其状若此。此不仅能写鸟之形态，兼且得鸟之性情矣。此幅选自「名画琳瑯」册。

名画琳瑯　册　元朱德润松冈云瀑

朱德润（西元一二九四至一三六五），睢阳人，著籍于吴，迁昆山。字泽民。山水学郭熙，其苍润清逸，在子久叔明之间。亦善人物。 重冈桀耸，叠瀑云连。用笔如快刀斫阵，烘染如春山吐云，盖画法中所谓大胆落笔小心收拾者也。汀洲衰柳，泊岸丛桅。笔如作篆，圆浑而有生涩之趣。山水家于此盖深有三昧焉。本幅选自「名画琳瑯」册。

名画琳瑯　册　明文嘉石湖秋色

文嘉（西元一五○一－一五八三年），江苏长洲人。征明仲子，字休承，号文水。能诗工书画，精山水，笔墨疏秀，而以韵胜。 　　画石湖秋景，雨后新霁，云烟未收。点画树叶先以淡墨，将干之际，再施浓墨，浓淡交融，妙到毫巓。山石皴纹，稍稍见意而已，水墨渍染，亦饶变化。画中之桥，名「行春桥」，山为「楞伽山」，山顶塔院，名「治平寺」，又名「楞伽寺」。此处为吴郡文人杖履常经之所，故吴派画中以此为主题者甚多。

名画琳瑯　册　宋范宽群峰雪霁

范宽（约十一世纪初），北宋早期画家，华原人。字仲立，本名中正。性宽厚有大度，故时人目之为范宽。山水始师李成，又师荆浩，后乃自立新法。 范宽传世山水，多嵯峨崒屴，石如积铁。此独为土山，笔多滃染，以秀润胜，或为华原另一面目。宋徽宗题稍弱，恐出后人增，本幅选自「名画琳瑯」册。

名画琳瑯　册　明项元汴墨兰

项元汴（西元一五二五至一五九○年），浙江嘉兴人。字子京，号墨林居士。精鉴赏，自解画以至能画，山水学元黄公望、倪瓒，尤醉心于倪，得其胜趣；又写梅、兰、竹石，颇有幽情逸致。 本幅画幽兰傍石而生。笔势挥洒流畅，通幅以水墨成之，富于水份，雅淡天真，极具文人画意。