雪舞寒冬，情深意暖——品读动人五言诗

来源：静若尘

“日暮诗成天又雪，与梅并作十分春”，雪花，与梅花一起，始终是冬天的精灵。

无论你喜不喜欢，它照样如约而来，年年如此。

“雪下得那么深，

下得那么认真

倒映出我躺在雪中的伤痕

……”

薛之谦如此唱道。

不过，我觉得，薛之谦从自己的伤痕出发，有点狭隘了。

雪，不仅仅倒映伤痕，在古诗词中，它更反映美好与温暖，让你暖心地度过每一个冬天。

1、白居易的《问刘十九》：

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

这篇，说是“最温暖的雪”，也不为过吧。

老白出品，自然是精品，连诗中的意象，都是精心挑选的——新酒、火炉、暮雪（即使还没下），绿的酒，红火炉，白的雪，三者搭配起来，色彩鲜艳，赏心悦目。

再加最后一句点睛之笔——能饮一杯无？这邀约，谁忍心拒绝？谁又舍得拒绝？

毕竟“一杯酒对任何人都没有坏处的”。

至于刘十九来了没，他俩一起喝了多少酒，就一切尽在不言中，留给读者诸君去想象好了。

他老白，先走一步，等朋友去了！

2、刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这首诗，也是五言诗中的扛把子。作者刘长卿，人称“无言长城”，与王昌龄的“七绝圣手”有一拼。

该诗写法质朴，完全遵照时间顺序平铺直叙，不炫技，不矫饰，却写出了不一样的境界。

一二句写所见，勾勒了当时的环境：首联一个“远”字，凸显了旅人行走山中、暮色苍茫、旅途漫长之感，可以想见画中人孤寂劳顿、急于投宿的迫切心情。

次联一个“贫”字，当是远见投宿人家到叩门进屋后，主人家给人的整体印象——家徒四壁，一贫如洗。

山路漫长，本已使行人感觉路途遥遥，又逢日暮，就更感觉前路茫茫了；茅屋简陋，本已使人感到境况贫穷，再遇寒冬，就更显贫穷了。

多层次加重诗句重量，“天寒”不仅是当时的环境如此，还有着承上启下的作用：

承上，进一步描写日暮天寒；启下，为尾联的风雪埋下伏笔。

后两联，是写作者所闻之事了，乍看是开辟了一个新的诗境，其实不然。

借宿者先听到柴门犬吠，可能是因为犬吠声比较吵闹，比较明显。

“柴门”承接上文“白屋”，“风雪”承接“天寒”，而“夜”又与“日暮”衔接。入夜，诗人可能已经就寝，所以就只能写听到的事情了。

从苍山日暮，到风雪夜归，中间当有一段时间的。可是作者经过一番取舍，略过不写，反而收到了精炼、紧凑的行文效果。

一句话描写一个画面，而四幅画面又是一个和谐、完美的整体。

诗人之才，确实高明。

3、柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，

万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

这首诗，我之前单独写过，就不展开了。

简单来说，就四个字：

千万孤独！

既是当时作者独钓时的环境写照，又是作者孤寂、苦闷心情的写照。

于此同时，又有一种对寒冬雪景的喜爱在里边吧。

4、卢纶的《塞下曲》其三：

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

卢纶，虽为中唐诗人，可其边塞诗依旧有盛唐的豪气，洋溢着英雄气概。

“月黑”，即无光也。开篇就写敌军的溃败，首领狼狈逃窜。

俗话说，月黑杀人夜。其实夜黑也适合逃命。

可是，敌人遇到的是唐军将士，可不是吃素的。

尽管有着夜色的掩护，敌人的行踪还是被侦查到，所以三四联就停留在了一队轻骑列队出行的那一刻——刹那间，大雪就落满了战士的弓之上！

我一直觉得，一流的诗人都是技艺精湛的摄影师，他们往往能捕捉到最形象、最具代表性的画面，来表达自己的感情。

张籍选了信发出前的那一刻，“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”写就了一首浓浓的思念诗；

李白选取了深夜洛阳听到的一段笛声，“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”书写了一段浓浓的思想情……

而卢纶，选择了出征前的这一刻，就把骑兵战士们跃跃欲试、渴望建功立业的豪迈之情表达了出来。

又留有言有尽、意无穷的地步，随读者去想象。

高，实在是高！

5、王安石的《梅花》：

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

该诗是王安石罢相时期，退居南京钟山时写的。诗中的梅花形象，正是作者个人的写照。

不知道友友们有么有发现，真正的好诗，往往都是那些朴实无华而又感情真挚的作品。

就像上面的四首，就像这一首，又像那些数不胜数的经典篇章，千古流传。

前两句写梅花怒放的环境：独居一隅，凌寒而开；

后两句写梅花的芳香，托物言志借物喻人，以梅自比，梅花的品格高贵、暗香沁人，正是作者才华的象征；

梅花的坚强和高洁，正喻示诗人的高贵品质，虽处于艰难环境中依然能坚持操守、不与世俗同流合污。

全诗语言朴素，写得则非常平实内敛，却自有深致，耐人寻味。

雪中行，雪中情。

雪中有温暖的友情，雪中有冲天的英雄豪情，雪中亦有坚韧高洁的品行，即使寒冬，想到这些，不也能令人心头一热吗？

你还觉得雪就代表着冷吗？