文/杨中涛

赵体行书

赵孟頫[fǔ]（1254－1322年 ），也署孟俯，字子昂，号松雪道人，故后世称之为赵松雪。吴兴（今浙江省湖州市）人 。宋太祖赵匡胤十一世孙 ，元代杰出的书法家、画家和诗人，尤其以其书法对后世影响最大。

赵孟頫五体皆通，而影响力最大的书体有两种，一是他的楷书，被列入楷书四大体（欧、颜、柳、赵）之一，即赵孟頫的楷书，被称为“赵体”。二是他的行书，有时也称为赵体行书。今天就我们就来简单说说赵体行书的特点。

目前流传于世的赵孟頫所有墨迹作品中，行书的比率最高。从字体角度分析，赵松雪的这些行书作品，更多时候也算是“混杂体”：他的行书作品中，有时是行楷，有时是行草。甚至有的长篇行书作品，比如说《与山巨源绝交书》，同时会将楷书、行书、今草、章草等字体混杂在一起。

从作品内容来看，赵体行书大致可分为三类：

一是赵松雪所抄写的各种前代诗词歌赋散文名篇，如《闲居赋》、《前后赤壁赋》、《千字文》、《归去来兮辞》等等。

此类行书作品，通常内容都比较长，基本上是应友人所请而书。用今天的话说，这些作品都算是“正式创作”的作品，基本都是用心之作。

从赵孟頫的各种手札内容我们可以知道，他应友人之请所书写的这些长篇行书，基本上也不是“白写”，也都是有“润笔”费用或其他性质的酬劳。有了这些润笔费，赵松雪书写这些作品，自然也很“上心”，都尽量做到书写得比较完美，至少不是糊弄的态度。

从赵松雪的手札内容，我们还可以得知，他认真书写了这些诗文歌赋散文名篇后，如果对方承诺的酬劳并未到位，自己就写信去催问。这其实是很好的人际关系处理方式：我给你干活之后，你答应我的物件或酬金，赶快给我拿来。人际交往中保持一定的边界感，并不是什么坏事情。

此类赵体行书还有一个特点：赵松雪日常生活中杂务繁多，所以答应了友人索书请求之后，经常是“加班加点”、“挑灯夜战”来完成这些作品的书写。由于需要书写的内容比较长，所以他会在保持作品规整性的前提下，有意加快书写速度。换句话说，他的大量长篇诗文歌赋行书作品，也是被人催着“赶制”出来的。

二是赵松雪的行书手札。这些信札内容，不但本身也是极佳的行书范本，而且通过这些信札的内容，我们可以了解到他的为人处世态度、艺术见解、情绪状态等相关情况。

赵松雪的手札还有一个特点，那就是这些信件通常都写得比较长，对于自己交待或催问的事情，会反复交待或加以说明，生怕对方不知道自己的意思。

三是赵松雪的行书题跋。这些题跋多以行楷为主，通常会对书法史、临帖主张、碑帖考证等事宜发表自己的见解。

遍临百家

赵体行书风格，并不是突然某一天形成的，而是他长期坚持临写古代行书法帖，最终逐步行成了自家面目，也就是我们所说的赵体行书。

赵孟頫对于临写古代法帖的态度是“见帖临帖”：只要他能找到的古代法帖，都会临写。虽然他的行书取法来源主要是二王（王羲之、王献之），但更真实的情况是：他的行书也是在遍临魏晋南北朝、隋唐两宋所有名家法帖的基础上，再逐步形成了自己的风格。

事实上，在赵松雪临写古代法帖过程中，他自己也并没有预想要写出什么自己风格来，而是不断地去临写古代法帖。在临写了某一个法帖后，就会将自己新学到的用笔结字元素，及时应用到自己日常书写当中去，这是一个自然而然的过程。

另一方面，赵松雪在应友人索书而书写长篇诗文歌赋过程中，如果自己手上有现成的古代类似墨迹，他就会将此作为一个文本提示。比如友人请他书写《千字文》，他就会拿着智永真草千字文作为提示文本，然后照着抄写一遍。这个时候，临帖与创作的界限已经非常模糊了。

总而言之，赵体行书的个人风格，其实是在赵松雪“见帖临帖”的艺术理念下，靠着长期连续不断临写古代法帖的实践活动而逐步建立起来的。这应该是我们在学习赵体行书过程当中，最值得我们去加以理解和体会的事情。

2024.11.06