北京博美秋拍：千年瓷器艺术，传世之作悉数呈现！

清乾隆 青花缠枝莲纹铺首尊

Lot. 624

高 25 厘米

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

RMB：200,000-400,000

此尊造型取法自高古青铜器，此种制式青花弦纹辅首尊以雍正至乾隆早期最为珍罕，本器即制于乾隆时期。撇口，颈部略微收束，丰肩敛腹，肩上贴塑一双兽首衔环辅首，兽柳叶眼，鬃毛翻卷，吻部细长，造型奇特，威严神秘，塑造的是神兽“椒图”形象，极具时代特征。底承外撇圈足，圈足底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔画平稳，横竖粗细一致，转折流畅，不留停落痕迹，颇见功力。

器壁纹饰种类多样，细节繁缛，纹饰之间以弦纹分割，整齐不显杂乱。口沿和胫部均绘海水纹，上下呼应，线条细密流畅，回旋婉转，富有力量感，描绘处海面波涛汹涌的磅礴气象；颈部饰蕉叶纹，叶片翻卷，形似如意，造型别致，增强了纹饰的装饰性；圈足绘有变形莲瓣纹，花瓣饱满丰腴，排列规矩，线条匀称，行笔圆润。腹部满绘缠枝宝相花，花瓣从内向外舒展，精致繁缛，具有流动感，上下宝相花样式不同，以弦纹分隔，规整又富有层次感，有很高的艺术性。

整器器型沉稳端庄，釉面细润，青花发色稳定明艳，清晰美观，纹饰布局精细，层次清楚，画面干净美观，如此佳器弥足珍贵，值得宝藏。

参阅：1、博美拍卖2019年秋季拍卖会，编号0840，清乾隆 青花缠枝莲纹铺首尊，成交价RMB2,587,500。

2、台北故宫博物院藏，清乾隆 青花番莲纹尊。

Lot. 625

总高 14 厘米 杯高 12.3 厘米 托直径 16.4 厘米

款识：“乾隆年制”四字双行篆书款（杯、托）

RMB：1,200,000-1,800,000

爵杯、歇爵山盘成套，爵侈口，口沿上立一对菌形柱，深腹，流部微翘，尖尾，腹侧方出一环形鋬，平底，下承三外撇锥形足，足内壁上方留有烧造时用来排气的小孔。托盘折口板沿，中间起高爵托，爵托上设有三条凹槽以插爵足，折边平底，下承云头状圈足。爵、盘皆以云鹤纹为主体纹饰，仙鹤遨游于祥云间，姿态优美，气韵生动，形态逼真，有吉祥长寿的美好寓意。器上辅助纹饰种类繁多，仅爵杯的菌形柱上就饰有涡纹、回纹、蕉叶纹三种纹饰，口沿、腹部各绘有一周三角纹，鋬上绘缠枝花及忍冬纹，锥足绘缠枝花纹，歇爵山盘爵托上绘江崖海水纹，线条规整，样式标准，颇具法度，器壁绘缠枝宝相花纹，造型姿态各异，华美多姿。

爵杯及歇爵山盘底部皆书“乾隆年制”四字篆书方款，款字清晰，工整严谨。整器胎体细腻洁白，瓷质坚密，釉面光亮匀净，器型规整，薄厚适度，青花色泽纯正，纹饰毫无晕散，展现了乾隆官窑高超的制瓷工艺水平，保存十分完好，成套出现，殊为难得。

此类爵托应为宫廷礼器，在官窑烧造档案中被称为“青花白地江山一统爵盘”。造办处活计档中载：“乾隆七年（1742年）十二月三十日，司库白世秀、副催总达子来说，太监高玉交爵盘木样一件，传旨着交唐英照样将黄地……并青花白地爵盘每样各烧造些，俱要成对，钦此。”“乾隆八年（1743年）六月二十一日，员外郎常保司库白世秀、七品首领萨姆哈、副催总达子将唐英烧造得……青花白地江山一统爵盘二件，持进交太监高玉、胡世杰等呈进。”依据史料可推断本器或许便制于这一时期，有很高的历史文化价值。

参阅：1、沈阳故宫博物院藏，清乾隆 青花云鹤爵。

2、英国国立维多利亚阿伯特博物院，清乾隆 青花江崖海水云鹤纹爵杯与托盘。

造办处活计档

维多利亚阿伯特博物院藏品

沈阳故宫博物院藏品， 清康熙 绿地紫龙纹碗（一对）

Lot. 626

口径 13 厘米 高 6.4 厘米

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

RMB：800,000-1,200,000

碗口沿微撇，垂鼓腹，下承圈足。内壁施白釉，外壁釉下暗刻云龙纹，后施绿釉为地，龙纹处填紫彩，色彩鲜明亮丽，施彩涂染均匀，纹饰线条刻画清晰流畅，行龙身体卷曲成弓形，健硕有力，怒目而视，张牙舞爪，姿态威风凛凛，逼真传神，龙嘴下颌略长于上颌，有鲜明的时代特征。圈足修制规整，内署青花楷体“大清康熙年制”六字双行外围双圈款，字迹端方规整，颇具法度。

绿地紫彩为永乐御窑所创的低温釉，其工艺颇为复杂，需先刻划纹饰，高温烧造成形后以绿色彩釉铺地，再在暗刻纹饰上填赭紫色彩，二次入窑低温焙烧，对窑火控制要求十分严格，稍有不慎就会留下明显的流淌痕迹导致釉面不匀，因此流传较少，甚至明朝时期仅见嘉靖一朝曾有续烧。

据清乾隆《国朝宫史》卷十七“经费—铺宫”记载,此类绿地紫彩瓷器为清代后宫的岁例用瓷,专供贵人一级使用，每位贵人可配备绿地紫彩瓷碗四只、瓷盘两只、瓷碟两只、瓷盅两只，每年春季二三月开工陆续烧造以补充库存，但当清宫用瓷不敷所用而瓷库又已无备储时，则需要传办烧制，如清宫内务府造办处活计清档载：“乾隆四十五年五月十六日……计开大宴所短器皿等样……大紫龙磁盘四十件，绿地紫龙碗四十八件……” 可见此类瓷器作为日用瓷损耗率极高，本器流传至今能够保存完好，且成对留存殊为难得。

参阅：故宫博物院，康熙款里白釉外绿地紫彩云龙纹碗，清乾隆 洋彩锦地镂雕螭龙攀柱式转心冠架

Lot. 627

高 38.5 厘米

RMB：800,000-1,200,000

记录：北京东正2012年秋季拍卖会，编号 0210，清乾隆 御窑洋彩螭龙攀柱转心帽冠，成交价RMB2,300,000。

古人讲究“冠不落地 鞋不上桌”，因此冠架是清朝时期生活中不可缺少的用具，女儿出嫁时陪嫁品里必备冠架，可见其在社会生活中的重要地位，常放置在炕桌或案上，以便放冠，既可以防止冠帽存放不当变形损坏，又是一件可供玩赏的工艺品，故大多工艺精湛，材质贵重，是实用性与美观性并存的生活用器。

此冠架瓷质，通体施洋彩，为三部分分别烧制后拼合成，工艺颇为复杂，要历经十数道工序方可成型，同时因为器型不规则，烧制时极易变形开裂，对泥料和工匠的经验技术要求极高，素来有“十镶九难成”的说法。冠伞骨状，四只支骨等距分布，尾部外翻，用帐作支撑连接在柱上，支撑面积大，置帽更加稳当，满饰缠枝莲纹，富丽堂皇；梃手柱状，底部绘海水纹，四只出水螭龙攀附其上，矫健生动，雄壮凶猛，卷草尾，通身无鳞片，造型极具时代特征，底座上半部分方形，黄地缠枝莲纹开光内饰镂空螭龙纹，表面光洁，线条流畅，下半部分施木纹釉，作几形，器面饰钱纹，束腰，短如意云头形足，造型规整，落地稳当。整器造型别致，制作难度颇大，代表了当时最高的制瓷技艺水平。

此类洋彩冠架的烧造，于《活计档》中首次出现为乾隆九年，是年七月八日“太监永泰……交洋磁旋转冠架一对”乾隆传旨“着配匣入乾清宫珐琅磁器内，钦此。”由此可以推知，此式洋彩玲珑转心冠架，为唐英榷陶之下的御窑厂为迎合乾隆皇帝审美观，煞费苦心所研发出来的新奇式样，除具有生活实用性外，也可为文房添饰，并且同样也可作为万寿节呈进之吉样陈设。故而至乾隆晚期依然作为贡瓷呈进，史料有载乾隆四十五年，四月二十九日，九江关监督额而登布所进……洋彩云龙冠架一对。

本品所饰之洋彩，于乾隆一朝臻至鼎盛。唐英为制作洋彩的关键人物，其所撰《陶务叙略碑记》对洋彩有：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。《陶冶图册》详细记录了景德镇御窑厂官窑御瓷的制作过程，这也可以间接证明景德镇御窑厂即为洋彩的制作之处。而其创烧也可体现中西文化之交融，乾隆皇帝对西方巴洛克与洛可可时代的繁缛华美艺术风格颇为喜爱，如本品之绘饰技法即诸多方面彰显出典型洋彩之特征：一为繁缛而连续的各式纹样，这种装饰并非枯燥的雷同，而是在诸多细节处给人别致而考究的观感体验，视之妍丽夺目；二为写实性的纹样描绘，包括底座处的海浪纹，身姿盘曲的螭龙纹，乃至所描绘的各类缠枝花卉纹，皆写实而生动。三为摹仿西洋光影画法，注重纹样描绘的色泽深浅来表现明暗，突出立体层次感，这些皆体现出典型的巴洛克式装饰风格。

参阅：台北故宫博物院藏，清乾隆 洋彩番莲八宝瓷冠架。

清乾隆 青花粉彩山水诗文八方瓶

Lot. 628

高 33 厘米

款识：“陶”“铸”“翰墨”六字双行楷书款

RMB：1,200,000-1,800,000

来源：瑞典斯德哥尔摩东方博物馆旧藏（传）。

记录：中贸圣佳2022年春季拍卖会，编号1178，成交价RMB4,140,000。

瓶撇口，弧颈微束，丰肩，腹部内敛，底承外撇方足，瓶有八棱，四方倭角，亦称八方一统瓶，八方瓶成型工艺复杂，烧制时十分容易变形，因此流传下来的八方瓶与其他器形相比寥寥无几，颇为难得。整器造型典雅端方，腹部八面，曲直结合，兼具刚柔、方中带圆，线条流畅，平衡感极强。

瓶身满饰缠枝杂宝纹，腹部四侧方形开光内以粉彩绘四时山溪图:春日山青水微波，桃花点点人相和。右上有诗句云：“烟村路细穿芳草，柳岸桥低映落晖”，楷书工整，字迹清秀，下以红彩钤“陶”“铸”方印。对侧为夏景：山高林密，曲径通幽，上有诗云：“石径穿空碧，松窗避日凉”行书潇洒，运笔自如。左侧为秋景：霜叶红遍，层林尽染，上有诗云：“山远秋泉白，溪寒晚照红”，隶书波磔。右侧为冬景：大雪压枝，寒江独钓，上有诗云：“过户驰苍旖，敲檐落细冰”篆书古朴道劲，下以红彩钤“翰”“墨”方印。

值得注意的是，器身上的“陶”“铸”“翰墨”铭被公认直指唐英。对于“陶铸”一款，学术界已证实与榷陶使者唐英密切相关，《陶人心语》序中有：“……顾先生之书画，法皆臻绝妙，又能诗善属文，才情掞发，声望卓然。”其中书法一项，唐英四体兼善，时下所知有其多幅翰墨传世，不光喜爱纸帛上挥毫，更擅长以其书法入饰瓷器。“翰墨”一款，则多用于唐窑供御器物之中，雍正六年至乾隆二十年，在他长达二十八年的榷陶生涯当中曾为清宫烧造过许多精彩绝伦的旷世佳器，“片月”与“翰墨”在供御器物中使用次数较多，“片月”往往作为引首章，与“翰墨”印前后呼应，但例如本品所用“陶铸”搭配“翰墨”篆书使用的印例极为罕见。

自雍正六年始，唐英以内务府员外郎身份驻节景德镇，负责协助常驻淮安的督陶官年希尧处理窑务，传旨烧造的瓷器，均由年希尧家人持样交景德镇御厂烧造办理。御厂总理年希尧住淮安关署，每岁只春秋两次去景德镇巡视窑厂；驻厂协理唐英亲自办理制造细事。此后，唐英便与清代官窑督造事业结下伴随终生的不解之缘。此器便是在官窑督造时期唐英特意烧造的亲制之物，纹饰极尽繁缛之能事，青花开光内以洋彩绘四时之景，同时以四种书体题四时之诗句，不仅青花与洋彩相映，更融诗书画印为一体，堪为精品。

参阅：1、上海博物馆藏，清乾隆 唐英制粉彩米老研墨图笔筒。

2、台北故宫博物院藏，清乾隆 粉彩开光山水四方瓶。

3、故宫博物院藏，文物号故00154597，清乾隆 蓝地洋彩开光山水图双耳转颈瓶。