春来花自俏，赏花正当时！

首先恭祝各位新春大吉、恭喜发财！

自从广州艺术博物院的古代书画馆被一个达芬奇展占用，我以为可能大半年都看不到古代书画了，没想到春节前就新开了这个《春来花自俏——广州艺术博物院藏花卉作品展》，展品除了两个扇页全都是手卷，虽然没有特别重磅的画，好在看到了许多从未展过的藏品。春节本就是花城广州逛花街赏花买花的时节，在这个展览更加能欣赏到许多现实里看不到的花卉，真是赏心悦目。

明，孙克弘《四季花卉图卷》

精品，绢本，偏工笔，分别画桃花、鸢尾花、月季、萱花、紫薇、百合花、牵牛花、菊花和梅花，款署“辛丑初夏写于东郭草堂，雪居克弘”。除了桃花，基本上都是勾描填色，线条细劲，画得非常细致，色彩鲜艳动人，彼此错落相间，深得宋人折枝写生精髓。

明，周之冕《十二名花图卷》

纸本，偏写意，分别画桃花、碧桃、牡丹、梅花等十二种花卉，用笔近陈淳，但全用色彩，层次丰富，光彩照人，兼具文人画的情趣与职业画的工整。款署“汝南周之冕”。这个展还好有孙克弘、周之冕两位名家的精品压阵。

明，文俶《花卉扇页》

文俶是文徵明玄孙女，文从简之女。这件我有点存疑，因为我见过更好的文俶花蝶，在香港中文大学文物馆。

明，张灵（款）《空谷幽兰图卷》

展览中有些之前未见过的展品，例如这件。此作有容庚先生的藏印“容庚秘箧”，应该是他捐赠的，但此前的容庚展也没展。款署“正德丁卯春日写于滋兰室，吴趋张灵”，张灵多写楷书，偏欧体，此处则是学赵行书，确实不太像他的字。而且张灵多画人物，此画是带有文人意趣的吴门花草，点苔有晚明特色，作者究竟是谁值得研究，画的质量不错。

明，沈贞（款）《群花图卷》

沈贞是沈周的伯父，绘画主要还是学元人风格。此作风格接近陈淳墨花，确实不太可能是沈贞的作品，但画得很不错，用笔墨染干净利落，与陈淳已经很接近，或是陈淳的作品被添沈贞的伪款，或是陈淳弟子所为。

明，周鼐（款）《墨兰图卷》

款署“崇祯辛未仲冬望前一日写，秣陵周鼐”。本作风格近郑板桥。

明，王中立《花鸟图卷》

王中立是晚明吴门画家，画学陈淳，又似鲁治、王榖祥，善作花鸟，笔力老到，此作堪称代表作。图中百花纯用写意法，生机盎然，点缀其间的数只小鸟姿态各异，栩栩如生，可见功力非凡。款署“万历乙卯十月既望为秋空禅兄写，王中立”。

明末清初，周禧《花卉草虫图卷》

周禧又名周淑禧，号江上女史，江阴女画家，除了花卉，还擅长佛像人物。此作用笔恭谨细致，设色妍丽清雅，是学文俶风格的佳作，款署“癸丑中秋日江上女子周禧设长卷杂卉”，应是其真笔，不知为何广州艺术博物院加了个款字。另外在此卷起首发现一枚“广州人民博物馆书画鉴藏之章”，“广州人民博物馆”一名仅在建国初期用了4年（1950-1954），后即改为“广州博物馆”，可见此卷是当时征集的。

清，赵彧《墨花图卷》

赵彧此人比较少文字记载，号斐公，康熙年间番禺人，风格近赵焞夫，或是其后人。香港中文大学文物馆有其《古木寒鸦图》，笔性相近。款署“辛巳初冬画似XX友兄一笑，碧水赵彧识”。上款人的名字被刮去了。总体来说整卷是学青藤白阳的墨笔写意花卉，像徐渭多些，用笔老辣，也属佳品。

清，崔鹤《百花图卷》

绫本设色，款署“法宋人折枝笔，致应瑞庭大兄先生雅鉴。时道光七年，岁在丁亥十一月上瀚问琴崔鹤记”。崔鹤也是没什么文字记载，美国大都会博物馆藏有其一幅《李香君像》。此卷画得还是不错的，就是构图略乱，有的花挤成一堆了。

清，佚名《花鸟图卷》

此图的构图跟吉林博物院那件《春塘禽乐图卷》比较相似，用笔则跟中国三峡博物馆那套《杂景院画册》仿佛，更可见后两者不可能是宋画。

清，蒋廷锡《锦绣常春图卷》

此卷画得不好，或非真笔。

清，翁雒《草虫图卷》

翁雒是清代江苏画家，这种写生花卉草虫或对岭南二居有所影响。

明末清初，顾媚（款）《梅花图卷》

顾媚是“秦淮八艳”之一。此卷不一定是真笔，但画得不错。

清，居巢《漓江满山红扇页》

画于洒金笺纸上。

清，佚名《花卉图卷》

工笔重彩，点苔和湖石等带有晚明特色，或是清初作品。

民国，高剑父等《花卉图卷》

由司徒奇、沈仲强、方人定、黄蕴玉、罗竹坪、张纯初、杨善深、罗鼎华、何漆园、叶少秉、傅寿宜、张韶石、何磊、容祖椿、高剑父、赵少昂、郑锦、周一峰、梁粲缨、黄独峰、黎雄才等二十多个岭南画派第一第二代画家合作而成，非常少见。（还有两位的名字未能识读，要请教各位方家。）卷中花卉大部分用的都是没骨撞粉撞彩，只有杨善深、罗鼎华、黎雄才是钩描填色。按高剑父和黎雄才的款识，作于1941-1943年间，有的人或更早。

展览中还有杨善深和刘兰芳的两卷白描的《百花图卷》，图已经太多，就不看了。总的来说，虽然只有十多件作品，但因为是手卷，画其实并不少，值得花两三个小时欣赏。

●《春来花自俏——广州艺术博物院藏花卉作品展》

展期：2025年1月21日起

地点：广州艺术博物院